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Con poco más de 600 localidades, el interior del teatro ofrece un ambiente íntimo y elegante. Los nativos con frecuencia llegan en trajes de etiqueta y vestidos de noche y en los entreactos se sirve champán. El inglés y el alemán están muy difundidos y los programas casi siempre están disponibles en ambos idiomas. Los abrigos se dejan en el guardarropa y para evitar malos entendidos con los acomodadores, intenten tener a mano suelto para comprar los programas y refrescos.

El edificio nuevo es más grande y se encuentra detrás del centro comercial Eurovea, cerca del río. Es lo suficientemente espacioso como para albergar tres escenarios independientes. Lo abrieron con mucha pompa en Abril del 2007, después de más de 20 años de construcción. El carácter del edificio es considerablemente más informal, a pesar de sus suelos de mármol, alfombras de terciopelo y muestra de trajes de producciones memorables expuestos en el vestíbulo; tal vez porque el edificio carece de historia.

Muchos y muchas solistas de ópera eslovacos actúan regularmente en La Scala de Milán y en el Metropolitan de Nueva York. La mezzo-soprano Jitka Sápara-Fischerová es brillante en "Carmen" y "Aida", el barítono Dalibor Jenis es escalofriante como Don Giovanni y la soprano Lubica Vargicová brilla en "La Fille du Régiment". La ópera tiene también a varios tenores importantes, como Peter Berger, Jozef Kundlák, Ludovít Ludha y Michal Lehotský.

La calidad general de las producciones es desigual. La interpretación audaz de “Eugen Onegin” del director alemán Peter Konwitschny, en el edificio histórico, literalmente rompe las barreras y el gusto en la grandilocuencia de las adaptaciones del director local Jozef Bednárik funciona bien en la ópera "Turandot" que se representa en el nuevo edificio. Pero en la ópera infantil “Martin a slnko” (Martín y el Sol), que se hizo famosa aún en el siglo pasado, producida ahora por Pavol Smolik, los personajes inexplicablemente hacen rodar por el escenario monedas de euro del tamaño natural de una persona. El coro de la ópera puede sonar a veces aletargado.

El orgullo de los cantantes es sin embargo palpable cuando se llevan a cabo las obras de compositores nacionales, como es el caso de la ópera "Krútnava" de Suchon o de Smetana "La novia vendida". Es muy agradable de ver una actuación llena de tanta seriedad.

Esta falta de pretensión se extiende a la audiencia, que rara vez lanza abucheos - excepto cuando un director se atreve a tocar demasiado la obra de Dvorák - y habitualmente alienta a los favoritos locales con ovaciones en pie.